10月15日

ヴァンパイア騎士 Guilty OP: 輪廻 -ロンド- – ON/OFF

10月16日

夜桜四重奏 OP: JUST TUNE – savage genius

10月22日

あかね色に染まる坂 OP: 初恋パラシュート – /橋本みゆき
黒執事 ED: I’m Alive！ – BECCA
とらドラ！ OP: プレパレード – 逢坂大河・櫛枝実乃梨・川嶋亜美
とらドラ！ ED: バニラソルト – 堀江由衣
夜桜四重奏 ED: ナガレボシ – ROUND TABLE featuring Nino

OVA 舞-乙HiME 0～S.ifr～ 主題歌集
OVA 絶対衝激～PLATONIC HEART～ 挿入歌集
Fate/unlimited codes 主題歌「code」収録CD – タイナカサチ

新谷良子 – 月とオルゴール
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转自：RURUTIA中文同盟论坛2001年

10月6日  デビューシングル「愛し子よ」リリース。

11月?  官方网站开设。

12月6日  第二张 Single「ロスト バタフライ」发售。被各地方FM点播播放；当关于曲名等的询问纷纷到来时，一下引发关注。

12月?  音楽网站beatrip.com中期間限定特設网页”Rurutia’s Room”開設。

对应携帯手机的网站”rurutia.com”開設。第二年，与官方网站合并。

2002年

2月1日  レギュラー番組·FM愛知「Rurutia R°」(毎週五、六、日23:55～24:00)放送開始。

2月4日  レギュラー番組·bay-fm「ARTIST PARADISE with Rurutia」(毎週二　25：05左右～約20分)放送開始。

2月?  「ARTIST PARADISE with Rurutia」ネットストリーミング放送開始。比FM放送稍晚几天，每周一回，可以与FM收听到相同内容。

2月17日  excite.co.jp举行 专辑Web先行試聴会「ルルティア Listening Party of R°」。特設B.B.S. (期間限定)設置并运営。

3月4日  应听众的强烈反响、「ルルティア Listening Party of R°」再放送。

3月6日  首张专辑 『R°』发售。

3月6日～3月12日  新宿アルタビジョン毎天23:15～23:45、放映首张专辑『R°』的収録曲。

4月?  bay-fm将「ARTIST PARADISE with Rurutia」播放时间改为每周四。

5月26日  根据ルルティア的IMAGE而制作的广播剧「恵みの島～星のつぶやき」获得民放連賞(娯楽部門参加作品)。FM東京先行放送。

6月19日～6月21日  FM广播JFN系「ラブ·サウンズ·オン·ジェット·ストリーム」中、广播剧「恵みの島～星のつぶやき」放送。这是記憶喪失的少女与背負着过去的男人的恋爱物语。
磯村一路·監督、出演·田辺誠一、市川美和子。

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Production I.G制作的攻壳TV版去年10月开始播放，每月两集，下载区已经放出到第十话。八年前押井的剧场版获得巨大的成功，成为少数在欧美市场掀起热潮的日本动画之一，当时川井宪次所谱写的音乐配合着悬疑重重的剧情两相辉映，愈发彰显出一股清冷迷离的气质。而去年夏天攻壳将TV化的消息使 fans们惊讶的程度不亚于圣斗土冥界篇的推出，如果说对TV动画本身由于前面剧场版的存在从而让我们会有些许担心它无法超越经典的话，至少在音乐的部分不会有这份疑虑，因为神山健治的这个“第三攻壳”出人意想地请来了我们熟悉的动漫游戏音乐界的大师级人物菅野洋子。

　　在我个人心中对攻壳的期待，音乐的部分超过动画（就像狼雨一样：P）。1月22日这张分别在东京、纽约、华沙以及意大利的拿波里录音制作完成的原声集终于发表了，不出所料地菅野又一次尝试了她先前不曾大举涉足的摇滚领域，这也是为了配合攻壳这部描绘高度信息化网络化的近未来社会的科幻作品，大量渗透着金属摇滚电子成份的配乐和动画还是结合得非常紧密的。

　　开场的run rabbit junk暴烈如旋风一样扑面而至，裹挟着被扭曲撕扯到夜行鬼魅般的人声，沉重的techno节奏挤压着以无序电流的样貌蹿跃奔走的键盘演奏，高潮部分激扬的吉他像从空中俯视一般引导着焦躁不安的人群，中段十几秒的安静后又突然爆发，工业的撞击声在背景中无情地敲打。这段音乐在第一集队员会执行解救行动的任务中首次出现，压倒性的绝对的强悍张扬给人一种极酷极有型的超爽感。歌词的字眼也够肮脏，乖孩子不要学哦，呵呵。（作词Tim Jensen除了在本专辑中为多首歌曲写作外，他也是cowboy bebop的 RAIN、call me call me以及近期红透的狼雨的OP Stray的作词）

　　第二首的歌名很有趣，ヤキトリ的意思是鸡素烧（烤鸡肉串，日本传统食物之一），它的发音yakitori也已成为少数如samurai一样源出日语的英文单词，也算是日本文化的象征。全曲长达7 分21秒，纯粹的重金属摇滚，疯狂偏执的感觉比run rabbit junk更加浓厚一层，对有些人来讲可能太噪音了些，但不管是吉他还是鼓，技巧方面都炫得很厉害，大致可以分成三段，比较喜欢大概3分50秒开始后的那一段。

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漫游：jerrythee

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如果纵观菅野洋子这10多年来的音乐历程的话，我们大致能将她的风格根据其不同的代表作分为三个阶段：光荣时代、Macross Plus时代和Cowboy Bebop时代。

Part One―――光荣时代（1987～1993）
史诗

对于一个在早稻田大学攻读了四年文学的人来说，一毕业就能进光荣这样的公司担任音乐创作，真是一件值得骄傲的事情。菅野在这家公司中勤勤恳恳默默无闻地干了六年，这六年顶在头上光荣沉重的牌子既是荣誉，也是压力。在这样的大公司工作，注定是压抑个性发展实力的过程。

在这六年中，菅野主要参与的游戏就是信长的野望系列和大航海系列的音乐制作。在今天我们回顾这些游戏的时候，如果在不知道作曲是何人的情况下，大致就会说出 “不愧是光荣啊，大公司的音乐就是大手笔啊”的话来吧。在光荣的这个时代中，菅野在光荣的巨大光环下安安静静地积累着经验，毫不张扬的创作着乐曲。在光荣的游戏中，音乐只是作为辅助的要素之一，一丝不苟地发挥着自身的职能，并与其他的游戏要素共同构建起经典。我想当时没有人是因为听到在西班牙的某个港口的 BGM非常动听才去玩大航海的，毕竟耐玩的游戏性才是主角。

菅野深知音乐的职能，并紧紧围绕这游戏的主题创作乐曲的。在这一时期的音乐中，野望系列和航海系列都是类似于历史传记题材的游戏，游戏音乐也自然而然地大量使用交响乐来烘托气氛和开展情节，因此菅野的创作重点也落在有着沉重历史感的交响乐上，而这个特点在以后的很长一段时间中都对菅野音乐风格产生着很大的影响。

在信长的野望系列中，菅野的音乐风格主要分成两类。一类是对于日本传统音乐的电子化演绎，另一类则是将西方的交响乐融入到日本的历史传记游戏中。不得不承认，菅野在两方面都做的不错。但同时也能看出，其实菅野对后者怀有更加浓厚的兴趣，而这种兴趣在她为光荣做的最后一张音乐专辑《信长之野望～天翔记》中达到了顶峰。这张与华沙爱乐乐团合作的专辑中完全去除了传统音乐的成分，全部采用交响乐，菅野好好的过了一把交响乐的瘾。如果大家听一下“信长之野望～究极音盘”CD2的那首“晚钟”的话，第一感觉这完完全全就是哪部电影史诗巨片的片尾曲啊！

如果说野望系列是对菅野古典乐理知识考验的话，那么大航海时代的音乐则是对菅野音乐创造力的一次试炼，幸运的是菅野的天赋和努力让她成功的通过了这次考验。一个国家有一个国家的旋律；一个港口有一个港口的风情，虽然在游戏中我们浑然不觉，但是回过头来细听OST的时候才排案叫绝。当然，我不否认在这称赞中有部分因素是因为大航海的确是一部经典中的经典才爱屋及乌的，但是我们也必须认识到这么一个经典也是由无数个小的经典组合而成的，而音乐就是其中的一个。

在光荣默默无闻的干了六年之后，这位个性独立才华横溢的女音乐人终于决定走出游戏的圈子，为自己的前途打拼。这时，她发现一个名为动画的幸运女神正向她浅浅的微笑。

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漫游：风吟

2002年中，我在大量速成日本动漫知识的遁世过程中第一次接触到菅野洋子的音乐，逐步的了解之后，自认为缺少悲花伤月气质细胞的我深深沉醉于她的音乐世界里，并无可救药地幸福地想，这种美好情感将持久长存。
很不接受自称为菅野洋子的FANS，说是菅野洋子的音乐爱好者我觉得更文雅真诚一些，而前者带点跟风浮躁的意味。作为一位在中国入不得主流的动画音乐人的她，名声传播仅限于资讯杂志寥寥的几句话和网上同好的交流。一篇历史悠久的无差别介绍（据说还是从台湾传来），在各处引用；在漫游和陈二铺子均有的99年美国动画展采访记录中文版；陈二铺子独家翻译的菅野洋子亲笔散文，连在日本网站的资料都少得可怜（也可能我没发现多少）。对我来说，收集到菅野所有的 CD，访问到他本人，亲见她在中国开音乐会，成为她旗下一名乐手，那些是一个比一个渺茫的梦。不过我还是有能力有必要向网上讨论菅野的某些朋友的观点阐述我的看法，为自己景仰的音乐家出头，也出于工科生对毫无根据或不完备结论斤斤计较的习惯。

仅仅是好听？
流行乐坛大泛滥的今天，被人们传唱的歌曲比比皆是。朗朗上口，旋律简单，易于记忆是这些的普遍特色。能够被人称赞首首动听的歌手（不谈曲作者）凤角毛麟。菅野的歌曲好听人所公认，从《MAROSS PLUS》中低吟浅唱清风拂面的VOICE；《罗德岛战记》中再现奇幻大地绮丽风云的“奇迹之海”；《天空之艾斯嘉科尼》中青春活泼的“指轮”，倾诉少女心事的“青い瞳”，顽皮可爱的CAT’S DELICACY，轻柔舞动的Sóra；《COWBOY BEBOP》中飘逸的BLUE，洒脱的CALL ME CALL ME，曼妙的BUTTERFLY，感怀的IS IT REAL；《Turn A Gandm》中浪漫雍容的月之茧，清澈高扬的The song of a stone；《地球少女》Arjuna中明快伶俐的Cloe クロエ，体现女性麻利嗓音的装饰性靓丽的ダイビング，思绪绵长郁积着的Aqua アクア；《攻克机动队STAND ALONE COMPLEX》的innner universe中鼓荡的紧张和流畅的滑翔感并重，lithium flower中美式摇滚大叔的深情演绎；《WOLF’S RAIN》中一声冲天狂放不羁的stray，拉丁女郎温润红唇的吐音佐上西班牙吉他挠拨的CORACAO SELVAGEM，东方男子款款温情，少年美好梦想，冰天雪地中拥着绒毛般的融化的感动的strangers……（打住，别没完没了的！）创造它们，给它们注入活的灵魂的是菅野洋子。
不谈诸多歌曲优美的旋律线，变化丰富的编曲技巧，单是挑选歌手一途，菅野也称得上惠眼识珠。她对声线的美学造诣和敏感度不亚于在乐器使用搭配的锤炼。神秘人物Gabriela Robin，早在《Macross Plus》就显山露水，飘渺、散漫的鼻音唱腔摄人魂魄，《NHKスペシャル中国12億人の改革開放》仍以缓慢的和声小小演出一下，不过声音要收敛多了，《天空之艾斯嘉科尼里》又摇身一变为故意变形嗓门呢声呢气的小姑娘，嘟哩嘟哩着CAT’S DELICACY，《songs to fly》中的ABC Mouse Parade和 《COWBOY BEBOP》的Cats on Mars依然如此，同时Green Bird却放松成唱诗班女孩清脆明亮的歌喉。奇妙的是“月之茧”和《地球少女Arjuna》中的Gabriela Robin仿佛又恢复到从前女王的高亢状态，“月之茧”的法语版大开大盍，高潮唱得一波一波，ダイビング(Diving)中的急促稍稍显现她嗓音野性的一面，Aqua アクア的迷幻空灵增添了Robin自《Macross Plus》的魅惑的又一个层面。今年的《攻克机动队STAND ALONE COMPLEX》，Robin轻车驾熟地再次溶入电子世界，在波动中飘舞徜徉。是否有更多证据表明Gabriela Robin是两个或以上不愿表明身份的女歌手的代名词？我们挺熟的还有山根麻衣，也是菅野组建的THE SEATBELTS乐队的Vocal，除非天生模仿不来的粗犷嗓音，唱起BLUE尽情放纵情绪却不混乱，嘶哑的嗓音带起一片蓝天的辽阔；Don’t bother none中简单的乐器伴奏，小小的发着牢骚却又认命地满不在乎的语气；The Real Folk Blues几个简短的拖长的颤音甚至有些演歌的味道；COWBOY BEBOP剧场里，Gotta Knock a little harder，Rain，Pushing the sky中火爆摇滚和她的随意迸发出火花，而柔和抒情的BUTTERFLY却仿佛收拢爪牙的狂躁猛狮，出人意料的温驯又气势依存。她真性情的自然表达在菅野的音乐天地里熠熠生辉。声优出道的坂本真绫因声音水灵颇受赏识，人气一路经yoko的栽培稳步上升。个人比较喜欢她的“奇迹之海”，“ポケットを空にして ”，“青い瞳”中纯净青涩的声音，而后来的个人专辑逐渐暴露出商业造作的疲惫以及不太宽广的音域。她所出的专辑大部分由菅野操刀，看来菅野挺喜欢这个小妮子，一直关照她。与菅野合作过的形形色色的歌手，有中气十足，发挥到及至声音就会如金属丝摩擦岩石的欧美热血青年Steve Conte，有单单保持小女孩透明自然嗓音的山本千夏，奶声奶气的多田葵，清亮童声大塚宗一郎，有嗓音粗细适中成熟女性奥井亚纪，有Maryanne Murrary在《TURN A GUNDAM》里含着舌头慵懒的爵士甜美女声，有日式正宗流行歌手腔调的和田弘树，有扮演一个清唱着no money无奈发呆的中年中东人的Hassan Bohmide。菅野既是编剧又是导演，量体裁衣，对型入座，各用其长。要是仅仅要求好听，大可不必做这伤神的活儿。
瞥瞥嘴下出本段小标题的人，也许骨子里带着认为动画音乐肤浅的成见。真若如此，我也不会第一次听到天空之艾斯嘉科尼是惊为天人，不会因为千方百计费劲心机仍得不到的某些菅野洋子的音乐而捶胸顿足，不会懊恼成年才醍醐灌顶般领悟到音乐语言的伟大奇妙。
请继续看下文。

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弊社所属アーティストであります、ZARDのボーカル／作詞家、坂井泉水が、
5月27日15時10分、不慮の事故による脳挫傷の為、永眠致しました。

坂井さんは、昨年6月、子宮頸癌を患い、都内某病院にて、入退院をくりかえしながら闘病生活を送っておりました。摘出手術により、一度は快方に向かっておりましたが、子宮頸癌の肺転移が認められ、今年４月に再入院を余儀なくされました。主治医及び病院関係者の治療のおかげをもちまして、ここ最近は、早朝に病院の敷地内を散歩するまでになり、気丈にも体調回復のための日課としておりました。5月26日早朝、病室に戻る途中、階段の踊り場（約3メートルの高さ）を通った際、前日の雨により足を滑らせて転落、後頭部を強打したことが、要因となりました。

これまでZARDを応援して下さった皆様に深く感謝し、いつまでもZARD作品が、皆様の心の中に生き続けることを願っております。

2007年5月28日
ビーイングスタッフ一同

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