话题源自士朗正宗的漫画《Ｇｈｏｓｔ Ｉｎ ｔｈｅ Ｓｈｅｌｌ》，士朗正宗是一个漫画奇才，在他的漫画中充满的不仅仅是丰富的想象力，他在工程设计以及哲学思辨方面同样是出类拔萃的。其后在1995年时这部漫画由著名的动漫导演押井守改编为电影更使这部漫画名声大作，随后神山建治将其改编的电视剧版更是热播。尽管在电影及电视剧中的主旋律是政治，但是中间还是贯穿了对很多问题的思考。
当然，对这些问题的思考是有前提条件的：整个事件发生在第三次世界有核大战之后，作为战胜国的日本凭借其在处理核辐射的微型机器人方面的先进技术再一次腾飞，为了树立其国际形象，日本政府接受了大量的亚洲难民从而引发了国内矛盾。当时的人们已经普遍的电子脑化，信息技术相当发达，整个信息处理的终端即为人的大脑，信息传播速度既广有快。故事的主人公为公安九课的素子，她是一个全身义体化人,拥有着常人无法比拟的力量和速度，然而其最大的本领是情报的搜集，这也是九课的一大特点。由于全身的义体化成为普遍的现象，人与机械的差别越来越小，人们也不得不重新反思人的定义。人区别于高智能AI的地方到底在哪？？这也不仅仅是本片所探讨的唯一问题，本片一次次的探讨一些社会，政治，人性的各种问题。
首先说说《Ｇｈｏｓｔ Ｉｎ ｔｈｅ Ｓｈｅｌｌ》的功臣押井守，没有他这部伟大的漫画作品是不会在全世界这样广泛的传播的，他与士朗正宗的关系我觉得就像邓小平与毛泽东的关系。押井守虽然在拍摄电影版的GIS（《Ｇｈｏｓｔ Ｉｎ ｔｈｅ Ｓｈｅｌｌ》的简称）的时候虽然一如以往的风格几乎只保留原创的人物设定，剧情完全是他自己的创作，但是正是他催使人们去阅读原作，并且剧场版的诞生也不能说与他毫无关系。
押井守简历：
押井守，1951年6月8日出生于东京都大田区。由于有个爱看电影的老爸，所以还没上幼儿园就先上电影院──三岁时看了生平第一部电影︰由Jack Arnold以及Joseph M. Newman执导的科幻战争片《宇宙水爆战》。国小时由于父亲失业在家，一天到晚带着押井守往电影院跑。如此深浓的「家学渊源」，让押井守对于电影语言十分熟悉。中学时迷上了科幻小说，只要是找得到的就死命的读，其中以Marion Zimmer Bradley以及 Robert A. Heinlein对他影响最深，由于沈迷于科幻世界，一般日本高中生会读的太宰治或三岛由纪夫等「正常」的文学作品几乎都没看过。高中时参加了反越战运动「羽田斗争」，结果刑警到家中调查，父母一气之下把他软禁在山上的小屋中。这些社会运动的经验也反映在他日后的作品中，抗议场景屡见不鲜，其中最具代表性的当然是探讨体制与个人间冲突关系的「犬野狼」系列了。大学念的是东京学艺大学教育学部美术教育科（1970~1976），自组社团「映射艺术研究会」，除了疯狂地看电影（一年高达一千部），也开始拍起8厘米与16厘米的电影。大学念了六年，好不容易毕业之后，换了几个工作，1977年进入「龙之子」公司，正式踏入动画业界。这段时期主要参加的作品有《科学小飞侠 II》、《救难小英雄》系列。
1980年跳槽到小丑工作室，挑起高桥留美子的成名之作《福星小子》TV动画总监督大梁，83年84年分别推出两部电影版《Only You》以及《Beautiful Dreamer》，口碑与票房俱佳，让押井手成为业界瞩目的重量级导演。《福星小子》虽然让押井守一战成名，但是他跳脱漫画原著大幅更动剧情的作法，却引起原著漫画迷的不满，甚至还接到放了刀片的恐吓信。对此，押井守有其坚持︰ 「如果完全照着原著走，改编作品就没有存在的必要了。」这个理念一直没有改变，后来的两部《攻壳机动队》电影，都可以明显看出押井守对作品主题与原作者士郎正宗有不同的诠释。85年到87年间，挟着《福星小子》叫好又叫座的威名，推出了《天使之卵》、《迷宫对象》两部动画以及真人电影《红色眼镜》。全部惨赔，让出资的制作公司吃足苦头，也让押井守被贴上了票房毒药的标签。虽然票房失利，但这个时期的作品中，所谓的「押井式风格」发展得更加圆熟──大量运用指涉性的图像符号（以犬、鸟、鱼，所谓的「三圣兽」最为著名）、魔幻写实主义式的叙事手法、大量又像是哲学辩证，又像是不知所云的对白…… 也因此这些商业上失败的作品并没有被时间所淘汰，依然是想一窥押井守世界者必看的作品。
1988年开始执导《机动警察Patlabor》系列，这才咸鱼翻身，押井守称之为「把他从贫穷深渊拯救出来的救星」。漫画、电视、OVA、电影、模型、GAME同时进行，多角化的营销模式，在商业上颇有斩获，而两部电影的剧情深度与作画水平俱佳，让押井守在日本动画界重返尖峰。此时押井对真人电影仍未忘情，拍了《红色眼镜》的续作，以台湾为背景的《地狱番犬》，女主角是台湾女星苏意菁，探索「走狗」脱离体制（日本特殊警察）、追寻新主人（台湾平凡少女）的心路历程。不用说，票房依然惨赔。押井守对台湾「类似昭和初期，却又有自己道统风格，再混入现代化建筑」的特殊风景颇感兴趣，因此在十余年后的《攻壳机动队2︰Innocence》中，又大量采用了台湾景观作为其影像元素。1995年《攻壳机动队》电影掳获了欧美硬派科幻迷的心，名导演詹姆斯?卡麦隆，史蒂芬?史匹柏皆赞誉有加，制片Joel Silver表示《攻壳》出现刺激了华卓斯基兄弟，催生了《黑客任务》，押井守也以本片一跃而成国际知名的动画导演，2004年的续集《Innocence》，获得该年日本科幻大赏，在世界各主要影展中受到极高的评价。
他的作品除了细致地反省和批判现代性的虚幻之外，更有趣的是他作品的性别意识（《攻壳》系列对女体再现背后的寓意，始终是耐人寻味）以及社会意识。他一直念念不忘年青时投身社会运动的经历，而这份经历也被他有意识地带入动画世界之中，包括他对别人的评价也不忘套一些左翼词汇。例如：他曾在1995年 5月接受《Kinema Jyunpo》杂志访问时，指出宫崎峻「像是一个托洛斯基主义者」。另外，他在1993年就《机动警察二–保卫战》一片和宫崎峻对谈时，不忘把话题扯到社会主义去，和所有的老左派一样，他们均承认社会主义国家没甚么光采的历史，但不忘指出最穷的国家却都是资本主义的，而且他俩均信誓旦旦地指出，经合市场资本主义的民主政治不可能一直风光下去；在是次谈话中，宫崎峻曾这样评价押井守：「你（指押井守）是以思想家的姿态说故事，而我则是搞娱乐的，……」（这次对谈的英译可见于宫崎峻官方网站）今年他将应邀来台出席2005国际动画研讨会，详情请密切注意《破报》，或上网动画影展网站查询。
宫崎峻的评价应该说是非常恰当的，在押井守几近疯狂的改编中，政治使其不变的主题，并且其中反映的内容极为深刻，各种主义名次层出不穷，有人抨击他说即使在真正中革命中革命者也不会懂得如此之多的革命理论，但他仍以这种方式继续着他的创作，也许我们忘了一点，所谓的理论只是哲人对我们思想的总结，我们的潜意识中早已存在，只是我们在运动中没有下意识的使用，并没有意识到它的存在。
押井守的另外一项特长在他的简历中也说过，就是看过大量的电影，因此其对电影语言的使用可谓是纯熟。他虽然是一位动漫导演，但是他的画工是在是差，他自己也说过，可能一个高中生画的漫画都比他好，但是这并不影响他的创作，在其多部电影中的许多经典镜头都是开创性的，效果一流！
« 攻壳机动队TV的麦田守望者情结 [图透]『Ergo Proxy』第8話「光線／shining sign」[文哥的必杀技揭露=__=][本周考据:爱丽丝漫游仙境] （ZT） »
